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這是一部西班牙劇情片《榅桲樹(shù)陽(yáng)光》由維克多·艾里斯執(zhí)導(dǎo),Antonio López García,Marina Moreno,Enrique Gran主演的劇情,情,紀(jì)錄,傳記講述了:《榅桲樹(shù)陽(yáng)光》（又名《光之夢(mèng)》）是西班牙導(dǎo)演維克多·艾里斯于1992年執(zhí)導(dǎo)的一部獨(dú)特影片，曾在戛納電影節(jié)榮獲評(píng)委會(huì)獎(jiǎng)。影片并非傳統(tǒng)敘事電影，而是一部深刻觀察藝術(shù)創(chuàng)作過(guò)程的影像詩(shī)篇。它真實(shí)記錄了著名畫(huà)家安東尼奧·洛佩茲·加西亞如何在后院面對(duì)一棵果實(shí)累累的榅桲樹(shù)，開(kāi)啟一幅新畫(huà)的創(chuàng)作旅程。 影片的核心是“關(guān)系”：一棵樹(shù)、一個(gè)人、一幅逐漸成形的畫(huà)作，以及一部正在拍攝的影片。導(dǎo)演艾里斯運(yùn)用兩種標(biāo)志性手法——固定鏡頭和疊化——來(lái)駕馭時(shí)間。我們看見(jiàn)畫(huà)家挑選木板、制作畫(huà)架，同一機(jī)位的疊化將時(shí)間壓縮；看見(jiàn)后院的大全景里，畫(huà)架與樹(shù)共同歷經(jīng)秋、冬、春三季變遷，時(shí)間被巧妙地“留存在膠片上”。攝影機(jī)又以近景和特寫(xiě)，一絲不茍地捕捉畫(huà)家每一個(gè)專注的眼神、定位的釘子、標(biāo)記果實(shí)的筆觸，將創(chuàng)作本身的儀式感無(wú)限放大。 起初，創(chuàng)作充滿激情：哼歌、調(diào)顏料、畫(huà)筆的沙沙聲、風(fēng)聲、遠(yuǎn)處的火車與裝修聲，一切自然音效交織成鮮活的生活背景。然而，隨著日子推移，創(chuàng)作進(jìn)入漫長(zhǎng)甚至略顯枯燥的拉鋸階段。畫(huà)家與家人朋友邊聊邊畫(huà)，馬德里十月變幻的光線成為最大挑戰(zhàn)。他苦苦追尋那抹理想中照耀果實(shí)的陽(yáng)光，卻屢屢受挫于陰雨天氣。最終，他做出了關(guān)鍵抉擇：放棄進(jìn)行到一半的油畫(huà)，轉(zhuǎn)而創(chuàng)作不受天氣約束的素描。正如畫(huà)家所言：“生活總是這樣，你必須得放棄一些東西?！? 影片巧妙地將藝術(shù)創(chuàng)作與日常生活并置。后院是寧?kù)o的創(chuàng)作綠洲，有家人的交談、朋友的到訪、偶爾的犬吠；而收音機(jī)里傳來(lái)的外部世界戰(zhàn)爭(zhēng)新聞，則構(gòu)成遙遠(yuǎn)而刺耳的不諧和音，暗示著藝術(shù)桃源與現(xiàn)實(shí)世界的疏離。最終，果實(shí)成熟落地，畫(huà)作難以為繼。影片在結(jié)尾達(dá)到隱喻的高潮：畫(huà)架被移入室內(nèi)，人們品嘗著榅桲果，而攝影機(jī)靜靜凝視一顆落地的果實(shí)，上面還留著畫(huà)家白色的顏料標(biāo)記——仿佛提醒我們，攝影機(jī)本身也是一支創(chuàng)作的筆，在記錄畫(huà)家的同時(shí)，也完成了自己對(duì)時(shí)間與生命的書(shū)寫(xiě)。 《榅桲樹(shù)陽(yáng)光》以驚人的耐心與細(xì)致，邀請(qǐng)觀眾沉浸于一場(chǎng)緩慢的時(shí)光體驗(yàn)。它不提供戲劇性的情節(jié)，卻通過(guò)極致真實(shí)的觀察，揭示了藝術(shù)創(chuàng)作的本質(zhì)：一場(chǎng)與時(shí)間、自然和自我意志的溫柔博弈。