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這是一部其它劇情片《巴伐利亞打獵即景》由彼得·弗萊施曼執(zhí)導(dǎo),Martin Sperr,Angela Winkler,漢娜·許古拉主演的劇情講述了:《巴伐利亞打獵即景》是導(dǎo)演彼得·弗萊施曼于1969年推出的劇情力作，由Martin Sperr、Angela Winkler和漢娜·許古拉聯(lián)袂主演。影片以德國(guó)巴伐利亞鄉(xiāng)村為舞臺(tái)，開(kāi)場(chǎng)和結(jié)尾看似描繪了田園詩(shī)般的社區(qū)生活——先是教堂的寧?kù)o場(chǎng)景，后是村莊節(jié)慶的熱鬧氛圍，但在這表象之下，弗萊施曼毫不留情地抨擊了村民們的偏見(jiàn)與愚昧。 電影通過(guò)極其精準(zhǔn)的觀察，呈現(xiàn)了村民們?nèi)粘５膽蛑o、粗俗幽默、無(wú)休止的流言蜚語(yǔ)，以及隱約透露的遲鈍思維。隨著一位年輕男子的返鄉(xiāng)，他們無(wú)聊的惡意和幼稚的滑稽行為找到了焦點(diǎn)：毫無(wú)根據(jù)地，這位青年被污蔑為同性戀者，成為集體迫害的受害者。村民根深蒂固的保守主義導(dǎo)致他們排斥一切“不同”的事物——一位年輕寡婦因其殘疾的愛(ài)人和智障兒子（而非道德問(wèn)題）被孤立；一位女教師因受過(guò)教育而遭冷落；而對(duì)那位年輕“同性戀者”的隨意毀滅，竟被視如宰豬般尋常。 影片雖設(shè)定在70年代而非30年代的德國(guó)，但政治隱喻清晰可辨。弗萊施曼以冷靜的鏡頭，展現(xiàn)了鄉(xiāng)村社會(huì)中盲從與狹隘如何催生殘酷的排外行為，深刻反思了集體無(wú)意識(shí)下的暴力與冷漠。角色塑造生動(dòng)，劇情層層遞進(jìn)，從日?，嵤轮兄饾u暴露人性的陰暗面，引人深思。這部作品不僅是對(duì)巴伐利亞生活的真實(shí)寫(xiě)照，更是對(duì)當(dāng)時(shí)社會(huì)氛圍的尖銳批判，被譽(yù)為一部令人震撼的德國(guó)電影經(jīng)典。